Servilleta De Papel Las flores de Van Gogh en jarrón

Inusual en Van Gogh es el delicado manejo del Pont d'Asnières de su período en París, en el que la escena apenas se describe, apenas se sugiere con la punta del pincel, "escrito en" como si fuera, bastante al estilo japonés. Pero había, por supuesto, más que eso. En las impresiones japonesas ciertamente había visto lo que otros habían visto y se había beneficiado de ello: tonos planos, arabescos y, en este caso, espacio bidimensional, un espacio que parecería ser más decorativo que expresivo, pero que sin embargo hizo la base de su expresión. Y en ellos, descubrió sobre todo lo que Gauguin denominó el "derecho a atreverse a todo", no solo en el sentido de libertad técnica, sino también en un sentido moral. Esta calificación no es demasiado fuerte, si consideramos el increíble contraste - noche y día - entre los colores apagados de Nuenen y el resplandor solar de los Girasoles en Arlés. Lo que había ocurrido era de la naturaleza de un renacimiento, la emergencia de un ser humano completo, y, mirando hacia atrás desde el período de Arlés hasta el retrato de Père Tanguy (1886) y el restaurante lleno de flores (1887), más como una primavera japonesa que una pintura puntillista o neoimpresionista, podemos ver de dónde Vincent el holandés ganó el coraje para "atreverse a todo" - en otras palabras, para tirar por la borda todas las limitaciones morales y familiares, una tradición pictórica opresiva y una realidad aparente que no reflejaba su imagen o, si lo hacía, la reflejaba de la manera más monótona y sin vida.