Postal Serie de efectos eólicos de Poplars Claude Monet

Efecto Eólico, Serie de los Poplares de Claude Monet, aceite sobre lienzo 1891, es un paisaje pintado de hileras de grandes árboles de álamos que se elevan por encima del horizonte bajo de un prado de hierba verde. El viento empuja y dobla ligeramente los troncos y ramas hacia la izquierda. Las formas largas y espinosas de tres árboles de primer plano llenan completamente el plano de imagen de la composición vertical de arriba a abajo, siluteado contra el cielo luminoso y gris nublado en tonos fríos de azul-verde. Una hilera de álamos resplandece en tonos contrastantes de verde cálido, al sacudirse en la brisa de fondo. Monet construye una imagen de luz y aire que comienza a bordear una especie de abstracción del color y la forma mientras captura un momento fugaz en la naturaleza. Claude Monet (1840-1926) fue fundador y principal impulsor de la escuela de pintura impresionista francesa. Nacido en París, Monet estudió con Eugene Boudin, quien enseñó los fundamentos de la pintura al óleo y de la pintura al aire libre del caballete, y después con el pintor Charles Gleyre, y finalmente se hizo amigo de sus compañeros impresionistas Manet, Renoir, Bazille y otros. Rechazados por el Salón de París y otros recintos de la institución académica del siglo XIX, los impresionistas pintaron directamente de la naturaleza, capturando momentos fugaces en el tiempo con colores brillantes, rotos y pequeñas y rápidas pinceladas. Monet vivió y estudió en Londres y Holanda, produciendo muchas pinturas, hasta la primera exhibición impresionista en 1874, donde su pintura Impresión: Sunrise ganó notoriedad y le ganó al grupo su famoso apodo. Tras la muerte de su hijo y de su primera esposa, Camille, Monet se instaló en Giverny, donde el éxito creciente le permitió establecer una casa y un estudio rodeados de jardines elaborados. Monet pintó muchos paisajes, incluyendo escenas de jardín y su famosa serie de Catedral, con cada vez más preocupación por la luz, el color y la atmósfera, con una preocupación por el color y las formas que en su mayor edad bordeaban una especie de abstracción, convirtiéndolo en uno de los pintores más queridos de la era moderna.